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我好害怕死亡，因為他們把小孩丟進萬人塚裡面活埋。

以他2016年主持過奧斯卡的身份，大可不必再來一次，也不缺那個錢。究竟是什麼樣的問題，讓平常充滿氣度的好人動手？ 史密斯後續的領獎感言值得玩味： 「理查威廉斯（電影飾演的主角）是兇悍的家庭守護者。

甚至有個類別叫做攻擊喜劇（Insult Comedy），包括嗆觀眾、火烤貴賓等等。如Ricky Gervais主持金球獎，他的笑話遠比Chris Rock難聽多了。「取笑他人」是一種罵人不帶髒字的藝術，且對象通常為名流權貴。作者電子報「加恩又來了」，點此訂閱 延伸閱讀 奧斯卡新科影帝威爾史密斯失控怒打頒獎人，洛杉磯警局發表聲明，傳影藝學院高層可能收回獎座 2022奧斯卡完整得獎名單：Apple TV+《樂動心旋律》最佳影片，影帝威爾史密斯爆氣揍人上台致歉 展會上的呼巴掌比賽，冠軍獨得3萬盧布（Cool3c） 【加入關鍵評論網會員】每天精彩好文直送你的信箱，每週獨享編輯精選、時事精選、藝文週報等特製電子報。我知道，要做我們這一行，你必須能夠承受口頭攻擊、受人們不尊重，你還得笑笑，表現出這一切都沒什麼關係的樣子。

史密斯的領獎感言 就在大家嫌棄洛克嘴賤的同時，我想提醒一下，在這個背景下洛克接下2022年的主持棒，可以說是「冒險」的。一件事情本身有風險，就否定一件事情的存在，那整個股市收一收算了 我倒覺得這件事蠻健康的，現場處理一下，總比情緒憋著日後報復好多，說史密斯沒有氣度才動手，那可能是不理解美國文化，一昧以中華禮義的尺度看老外了。若再將時間拉回去年7月，白宮印太協調官坎貝爾（Kurt Campbell）在亞洲政策研究所（Asia Society Policy Institute）的研討會上，也強調美國「反對台獨」的立場。

此外，雙方還就、朝核、伊核、阿富汗等國際和區域問題交換意見。這些大的原則是中方處理烏克蘭危機的立足點。兩位領導人都認同維持開放溝通管道，以及控管兩國競爭的重要性。此次峰會，也是兩人繼去（2021）年11月15日首次視訊峰會後，睽違四個月再度對話。

當時拜登政府官員將這次會議描述為「緊張而坦誠」的會議。不尋求通過強化同盟關係反對中國

這件事是女主角用來突破毒品與家庭，她最後會走向哪一方的第三種選擇。這設計不能說太突兀，只能說有點特別，但也很合理。可能全面透過對話鋪陳，到最後才現出真兇，看有什麼意外翻轉，然後讓觀眾心跳加速。最近的驚悚片大多都有類似的元素與設計。

通常的做法就是一個普通的中產階級女性，購物或辦事回家途中，被困在暴風雪中，然後遇到綁架事件。一如一般的驚悚片，《逃無可逃》的劇情相當簡單，描述一個華裔女子駕車返家途中，道路因暴風雪封閉，她前往休息區避難，裡面有幾名也被暴雪困住的過客。打從她在戒毒中心準備逃亡開始，「她到底要幹嘛」這個懸念就沒有停過。這就像所有的密室殺人電影一樣。

這彷彿是一種對於華裔特有的，對於家庭關係與自我認同的掙扎，而毒品象徵著外力。因為不知道她為何要如此，所以劇情的情節變化，各種翻轉，甚至都不會比她每次行動的動機有趣。

加上畫面的象徵，使這個系列幾乎成為本世紀以來最好用的套路。她接到母親病危的通知，但院方不讓她出去。

本片劇本並沒有玩太多的翻轉，甚至於有悖於一般驚悚片的特性，就是不把主角與壞蛋的背景交代得太清楚，讓觀眾有腦補的想像空見。但動機看似清楚，卻與劇情發展沒有絕對的關聯性。就最近的潮流來說比較少見，算是相當值得一看的片子。她的拼命，是為了找到自己，然後跟家庭和解。而回歸基本的驚悚片反而不多見。她的姊妹也不讓去看母親，因為母親早已為她傷透了心。

角色背景可以模糊，但行為動機在帶著懸念下，必須要有邏輯，要能說服觀眾。還可留言與作者、記者、編輯討論文章內容。

無論是逃出戒毒中心、跑到休息站、救小女孩，那抓住觀眾目光的點全在於：「然後呢？」 因為所有資訊明明擺在眼前，看起來沒什麼大不了，但不知道行為動機，就會使人無法推測結果。一群人被關在一個密室，雖然故事與手法可能很無聊，但觀眾總還是會想知道結果。

按照一般美國的公眾道德來說，她只要設法找出誰可能是罪犯，然後設法救小女孩就好。休息站其他人同樣都有心裡掙扎（這也構成了片尾的翻轉情節），都會評估說自己要做到什麼地步，可以顧自己的命還有正義感。

因為其他驚悚片必須在必要的關鍵情節上交代清楚。觀眾絕對會納悶，到底為什麼？ 而且背景也只告訴我們，一個吸毒者想見媽媽最後一面，卻為了一個小女孩，雖然可能自己只是冒險，但如果耽誤到也會見不到母親。延伸閱讀 【影評】《完美監護》：長照綁架題材新穎，「善惡終有報」的收尾使本片層次無法昇華 【美劇】Netflix《創造安娜》：戳破全球網紅現象幻影，比一般詐欺犯更有亡命之徒的氣魄 【劇評】Netflix《華燈初上》：名列前矛的優質台劇，盤點劇中角色的人設與表現 【加入關鍵評論網會員】每天精彩好文直送你的信箱，每週獨享編輯精選、時事精選、藝文週報等特製電子報。恐怖片還會試圖在套路中，設計憑空幻想的怪物，以傳達恐懼，但新梗並不多見。

立刻點擊免費加入會員。但這個合理的作法，似乎只是為了凸顯女主角，為了莫名的原因，要拿自己的性命來拚，設法來救一個素未謀面的小女孩。

而編導如此處理女主角的背景，是為了賦予她動機。之所以不是恐怖片而是驚悚，是因為驚悚多半與黑色電影連結，大玩心理遊戲，都是在沒有超自然事務的情況下，喧染恐怖。

故事並未告訴觀眾這種正義感，從何而來，唯一想得到的，是女主角還沒到休息站的，那些無謂的片段。如果就心理分析上，女主角可能因為什麼刺激，對毒品產生依賴，然後跟家庭決裂。

其實就劇情主線來說，這一部分根本多餘。畢竟而過去常見的妖魔鬼怪，在21世紀已經失去了新鮮感。然後就看到她像港片功夫片的主角那樣，被打得亂七八糟，還跟死命不放棄對抗歹徒。她跟姊妹不合，卻想著母親，在駕車途中，還繼續被毒品引誘。

相對來說，驚悚片在這時代還比較能傳達恐懼。而無法預測的未知，多半建立在套路的翻轉上，例如好人最後變成壞人，讓最意想不到的人成為兇手，或者在日常生活中，出現了不可能的狀況。

而這反而讓她更激烈的想與歹徒搏命。《逃無可逃》吸引注意力的賣點，就在華裔女主角行為動機的背後。

而果然在結尾風雪停歇後，她收到母親過世的訊息。一般來說，如果一個普通女生發現一個小女孩被綁架關在車上，然後因為暴風雪手機打不通無法報警，休息站又有其他四名身分不明，來自各地的另外三男一女。